【龙虎网报道】本届上海国际电影节上有4部中国电影参赛，创下历届之最，而事实上，在这4部中，媒体、观众以及评委最关注也最期待的只有一部：田壮壮历时3年打造，至今未能在内地公映的《吴清源》。昨日下午，千呼万唤始出来的《吴清源》终于亮相，可能是期待越高失望也越大，《吴清源》公映之后，多数观众认为该片情节平淡、人物表现苍白，使得吴清源这位围棋大师毫无神采。对这些质疑，田壮壮坚持称：让所有人都喜欢这部电影是不可能的，吴先生还在世，他不可能把影片拍成一部武侠片。

　　不是要拍武侠片

　　眼前的田壮壮看起来有些老迈，满头白发，嘴角皱纹很深。他坦言，是拍《吴清源》累的，《吴清源》是他导演生涯的挑战，令他精疲力竭，“首先我对职业围棋不懂，其次精神层面的东西也不容易拍出来。这算是我遇到的最大的难题。”客观地说，这部表现早年离开中国到日本，一生经历多舛的围棋大师的传记片，拍得十分沉闷，情节毫无起落。首映过程中记者注意到，不时有人打着哈欠，也有人中途离场。对影片的质疑，田壮壮虽然一开始就表态说：不在乎，媒体可以随便发表看法。但当记者把问题抛给他时，他表现得十分激动：“可能吴先生在百年之后，再有人拍他，会拍成一个武侠片。可是我不能，他还健在，我必须尊重他的精神。”一位女记者问他缘何不从人们更了解的“十番棋”作为情节入手，他反问道：“姑娘，那么你懂多少围棋呢？”记者表示自己只是普通观众并不懂围棋，他便得理不饶人地说：“是啊，谁看得懂围棋呢？十番棋是什么东西有谁真正知道呢？拍下棋有什么用？我跟吴先生相识了8年，看了他所有的资料，包括所有的棋名也全都研究过。我是用身心去选择这些细节的。但我不是拍一个武侠电影，吴先生的一生太光辉了，但他也是一个平凡的人，坚持着平凡的信念。”

　　“吴清源”走路像白痴

　　观众对《吴清源》的另一个不满来自张震，这位帅气有型、宜静宜动的台湾演员在影片中似乎成了一个木偶，不仅面无表情，连走路的样子都“傻傻的”。对此张震特地解释：“走路的样子是壮壮导演特别要求的，他觉得要有一个天才和白痴之间转换的感觉，让吴清源看起来笨手笨脚的，走路的样子很僵硬，不灵活。”张震介绍，吴清源的脚不好，都是拄拐杖。《吴清源》曾经入围台湾金马，但临到最后又退出，如今入围上海国际电影节，张震又有机会角逐影帝，问起他是否有信心拿奖，张震乖巧地说：“信心一定有，但当时拍的过程很艰苦，还是希望影片可以拿更大的奖吧。”田壮壮则对这类问题不太耐烦：“尊重事实吧，他已经演了。”

　　影片公映仍无期

　　昨日上午，根据张纯如原著改编，反映南京大屠杀的一部美国纪录片《南京》在电影节上放映，片中还原的历史场面让很多观众落泪而激动。凑巧的是，《吴清源》这部电影也涉及到抗日战争的那段历史，影片中有吴清源去征兵体检的细节，也有东京在美军轰炸下吴清源逃难的场面，还表现了日本围棋手在广岛投下原子弹时仍坚持下棋。虽说“有史可依”，但把日本打扮成一个“受难者”的形象显然让中国的观众不爽，一位上午刚看过《南京》的观众告诉记者，看了《南京》，再看这部，真是觉得“像吃了一个苍蝇，很别扭。”当然，对这个问题，田壮壮可以用“尊重吴先生的经历”来“教育”观众不必如此“政治化和狭隘”，昨天他还特地带来影片的国外发行商，介绍影片“可喜”的海外发行，更宣布影片两个月后就会在日本隆重上映。对影片始终不能在国内上映的原因，他避而不谈，“不能公映，总有一定的原因吧。什么时候上映，也有一定的原因，应该上的时候就会上，不过我不想说。”

　　记者手记

　　《吴清源》看完之后，我对于伟大的吴清源的印象并未增加多少。既然是一代奇人，想必总能拍得有起伏，有节奏些吧。

　　童年时负笈东游，少年得志，称雄棋坛，战争中经历了中、日身份的冲突，信仰失落的矛盾，对围棋的胜败重视到最后领悟信仰与围棋融和的真谛。这些表现、这些过程，在影片里却统统看不到，难道用一句“不想拍成武侠片”就能解释得过去？当然，《吴清源》也不是一无是处，田壮壮对于细节的精致展现还是有可取之处的，这也是他的《茶马古道》留给我最深刻的印象。就一部“闷片”而言，细节的意义在于每个细节都有所指，而且这所指让人心领神会而又不那么直白。可是，《吴清源》的细节我总有点想不通，比如他逃难时，妻子辛苦地搬东西而搬不动，向他求助，而他看一看，却转过了脸。再比如，他挑战一位高手，中途对手精力不支而倒地，众人抢救，可他却茫然地看着前方，丝毫不为之动容。这到底想展现吴清源的什么？吴清源的心灵波动在影片中几乎看不出来，影片中他仿佛一直在随波逐流，软弱的、脆弱的，无力抓住时世，也不能在变化中改变自己，难道这就是所谓的“客观”与“尊重”？他从影片一开始就心事重重，茫然地面无表情，只有少有的几次“动容”，一次师傅离世之后在屋内“暴走”，一次在寻找妻子的路上哭泣，第一次做父亲的笑容。难得张震这样有爆发力的演员，却被田壮壮整个压住了，不能扬其长，只能扬其短，完全发挥不出他的优势。