【龙虎网讯】虽然上座率大大提高，包括去年10月份南京第四届文化艺术节平均上座率达到83.7%。但记者采访了解到，南京每年有限的几场高雅演出还是极少数人在“消遣”，远没达到繁荣的程度，距离大众还很远。

收入与票价不成比例

张小雪细数了南京高雅艺术市场的几大“症结”：一是收入问题。张小雪作了个比较，在德国普通市民收入在1000欧元左右，看德国最好的演出只需要30到50欧元，票价占月收入的比例为3%~5%；在南京普通市民的月收入在1000元左右，看中国最好的高雅演出在200元左右，国外较好的演出要400元左右，票价占月收入的比例高达20%~40%。

这就有很大的现实收入障碍。目前的现实是，工资不可能短时间内上涨，而演出的成本已经最小，也不可能在压缩，工资与票价的矛盾短时间内无法解决。例如刚刚上演过的《胡桃夹子》，光是演出成本就高达18万~20万元，除去空座等因素，票面票房至少要30万才能收回成本，1000个座位，平均票价就得280元。

高票价的确阻碍了不少市民走进文化艺术中心大剧院的脚步。经常看演出，了解演出的市民，碰到一场好的演出可能会买票来看；从来没看过的就不可能来看。

票价过200舍不得掏钱买

记者从南京市有关部门获悉了一组数据，南京市1999、2000、2001、2002年度居民家庭每人每月娱乐文教支出分别为70.08元、69.12元、80.25元、82.7元,基本上是呈逐年稳定上升的态势。但由于消费习惯、家庭收入等因素的影响，南京人对文化产品的需求不是很充分甚至有所压抑，消费层次也不是很高。总的来说,南京已形成了三大消费群体高收入支持的“先导型”消费群、中等收入支持的“升级型”消费群以及低收入支持的“培育型”消费群。这三个消费群的构成基本呈金字塔型。

对于处于消费金字塔尖的南京高雅演出市场,南京新世纪演出公司总经理张小雪认为“信心不大也不小”。信心不小，是因为政府、企业、民间、票房透出的信号都是积极的，所以，今年，南京将引进卡雷拉斯独唱会、帕尔曼小提琴演奏会、马友友大提琴演奏会等世界顶级音乐大师的演出。信心不大，是因为南京高雅演出市场的进一步发展还存在收入水平低的老大难问题。可以说，在南京，只要低于200元的演出，票都很好卖，有一批乐迷，每场演出必看，30~50元的门票一出即被包掉。而高于200元，很多人就不舍得自己掏钱了。

没有看演出的传统

历史上，中国人就没有到公共演出场所看演出的习惯。以前的演出都是以“堂会”的形式在有钱人的家里表演。这种舞台演出的形式是从西方传过来的，因为芭蕾舞、交响乐等高雅艺术引进中国的历史不长，南京普通市民没有完全接受。

在中国，看不看演出、有没有文化素养对个人的影响并不大，大学教授也可以不看演出、不懂音乐，社会还没有发展到对人提出这么高的要求。而在欧洲，欣赏高雅艺术与每天吃面和水一样重要。

没有看高雅演出的欲望

任何时期的演出市场都有自己的特色。比如以前没有电视的时候，大家都到电影院去看电影。从多样化的角度看，观众要先看一些简单、明快的表演再慢慢上升到复杂的演出。这都需要一个过程，尤其中国观众是没有这种文化传统的。就是北京、上海这些地方离成熟也还差得远呢。以市民本身的文化素质、精神需求来看，一场演出七八十块钱是可以承受的。

“南京市民的生活水准并不比北京、上海差多少，问题的关键并不在收入差距，而是整个城市的文化氛围不够。”南京新世纪演出公司张小雪说，打个比方，现在南京人吃一顿饭是什么标准？看看那些五星级饭店年夜饭预订得多火爆，一桌菜是什么标准？南京人并不怕花钱，一般收入的人至少平均一个月会在外面吃一顿饭，有些人甚至天天在外面吃。稍微好一点，吃一顿饭人均消费也要50元钱。“这样看来，南京演出市场可以前进的空间无穷大。”

本地演出太贫乏

培育高雅演出观众并不是一朝一夕的事。一场音乐剧在国外可以上演半年经久不衰，是因为本地演出培育了忠实观众。在中国，除了北京、上海之外，任何一个城市要发展本地的演出团都很难，原因是，现在多数人看演出都是猎奇心理，还没有发展成爱好。“我印象最深的就是，去年前线歌舞团来演出，市民一看是国内演出团就没兴趣，卖票很难，最后没办法只好请自己的会员来看，看完之后，一位银行职员发出一句感慨：‘哎呀！交响乐原来这么好听，我原来怎么不知道呢！’”张小雪说，“他是第一次来看，并且产生了兴趣，也许再有合适的演出，他就会来看。”但恰恰是本地演出团的匮乏造成难以培养本地观众，因为国外演出团不可能天天来，而且成本相对高很多。

在欧洲很多国家，演出就是给本地人看的，每年演出都以套票的形式出售，有2/3的套票在年初就卖完了。在南京每次演出就是固定的那些人看，很难发展，很难普及。